的方法还有好几种,也都比较简单,但是各有弊端。
像胶泥法,先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状,涂抹在陶瓷表面,然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。
所制成的土锈与陶器紧密结合,而且黑色的纸灰会深入泥土中,更显得岁月的痕迹。
因为有玻璃胶的存在,遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。
谷遐
上色法,就是在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆,然后以虫胶漆调矿物颜料,浸泡陶器作成底色,之后表面施白芨汁作土锈。
此种手法作出的陶器一进热水,作伪痕迹便一览无遗。
至于补修器、拼接器,其接缝处的土锈,不会与原物凝结为一,细加辨别,不难看穿。
陈文哲刚开始就是先学会的做旧,懂得怎么做旧的。
看到一件文物,只要研究一下,看看有没有做旧的痕迹,就知道这东西是不是真的。
当然,做旧的技术,最厉害的还是要数蛤蜊光。
这种东西就是宝光,做好了看起来是真漂亮。
如果没有这一层蛤蜊光,瓷器看着就不像是那么回事。
可制作“蛤蜊光”,就没有那么简单了。
如果有钱,有条件,要想制作出蛤蜊光,还是比较容易的,比如可以使用先进的真空镀膜法制作“蛤蜊光”。
这种方法,类似于光学眼镜片上的金属镀层。
只要将两种不同性质的金属,交替镀在釉面上,当镀膜达到一定厚度时,就会出现漂亮的“蛤蜊光”。
或者用“电光水”制作“蛤蜊光”,它比真空镀膜法更简便易行。
因为人造“蛤蜊光”的电阻值,与天然“蛤蜊光”的电阻值是不同的,可使用表面电阻仪器来鉴别。
有着陈文哲指导,陶瓷厂很快就走上正规,而且每天都有不少作品产出。
其中最好的有执壶、茶罐、盘子、碗碟等等,其中制作的最多的还是大盘和瓷瓶。
大盘主要是纹饰不同,各种各样的纹饰,一般都是满工作品。
至于瓷瓶,就更多了,花瓶、赏瓶、葫芦瓶等等,这些在南越这边都有生产,陈文哲也算是入乡随俗。
只不过陈文哲的工厂之中,没有多少制瓷机械,几乎是全部人工制作,所以在这里的市场当中,也算是高档货。
加上烧制出来的瓷器,还需要经过一道仿古工序,俗称做旧,这样产品的仿古瓷,价格就更贵。
现在南越的经济发展的不错,古玩市场也在外国游客的带动之下,蓬勃发展。
陈文哲弄得陶瓷厂,也在其中发挥了重要作用。
不管是哪里的古玩市场,哪里能少得了赝品?
老老实实的卖仿古瓷,就是卖的艺术。
不老实,当做古董卖,那就是做旧骗人。
反正陈文哲这边出品的都是仿古瓷,明码标价、童叟无欺。
至于被人带走怎么处理,他也管不着。
就是本着这种理念,他的陶瓷工厂的作品,一出现在市场之上,就引起了很大的凡响。
新瓷器和仿古瓷的不同,是个人都能看得出来。
所以,陈文哲的工厂一开业,生意就无比红火。
瓷器在南越会烧制的人不少,甚至是很多工厂都已经做大。
但是做旧,他们还真就是个弟弟。
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