,不是扩大就是缩小。
在大盘之上,或者说是在大型的汤盆之上,也有这种情况。
当然,相比各种难以制作的转心瓶什么的,大盘制作起来就要简单的多。
谷懣
他只要严格按照规定的尺寸,比如十三寸、十二寸、八寸等规格制作就好。
这一点对于陈文哲并不难,其实难得不是尺寸,而是胎体的厚薄。
乾隆粉彩仿品,陈文哲见过的可不少,其中一个很大的破绽,就是胎体。
粉彩的胎体,有的过于轻薄,也有的过于厚重。
但从胎质上来说,粉彩的胎质要更加白和更加细腻,这点在景镇产出的粉彩精品瓷上可见一斑。
粉彩的底是玻璃白,然后用色可以看到由浓到淡的过度渲染,所以粉彩上绘画的花卉,还有叶子,就会有浓有浅,特别适合渲染。
陈文哲原来可是做过精仿元青花的,对于胎体的把握,不能说无与伦比,但是制作出合格的乾隆粉彩瓷器胚,还是不难的。
器型、大小、胎体都弄好了,就轮到釉了。
乾隆彩釉,需要特殊调制,这需要独特的配方,更需要独特的矿石。
不管是哪一样,南越这地方肯定是没有的,更加没有适合仿制乾隆瓷器的各种物料。
幸亏这些陈文哲早有准备,他也已经从国内进口了一批釉料过来,要不然现在什么也仿制不了。
现在清代的各种瓷器物料,陈文哲都有经营。
真说起来,他还要感谢武二,如果没有他大批量订购,他还真不能把这个生意做起来。
也只有真正做起来了这个生意,入行了,才真正明白,国内顶级青花料、粉彩料,甚至是瓷泥、瓷石等等原材料的需求,到底有多么巨大。
瓷器之国,到现在也不是吹的。
也就是最近上百年,国内不太注重瓷器品牌的建设,才会让国外,像是霓虹、南越、法兰西、德意志,甚至是英伦有了出头之日。
而现在国内的厂家应该是醒悟过来了,开始建设各种品牌。
但是,也许是因为国内的制瓷技术太强,谁都不服谁,所以到现在还是一片乱战。
摇了摇头,陈文哲不在多想,他还是认真的仿制乾隆粉彩瓷吧!
仿制乾隆瓷器,还是不容易的,还是说最基础的瓷胎,厚薄把握住了,还需要把握本质。
本质是什么?说到底就是瓷器本身。
而一件瓷器除了纹饰、釉色,最重要的还是器胚。
乾隆早期瓷器的胎,还是保持雍正时细润的特点。
晚期由于督陶官的不力和经济原因,胎质不如唐英督陶的清早中期,但扔比晚清更胜一筹。
早期釉质莹润,与雍正无太大差别,晚期渐糙。
不管怎么样吧,乾隆时期制作出来的所有官窑器,都是很精致的粉彩瓷器。
这种官窑器最基本的特征就是釉面坚致,细润如脂似玉,光洁无瑕疵。
一般粉彩瓷器釉面或莹润,或不够干净,釉面常有均匀似涟漪的小皱纹,以陶瓷版画表现最明显,但没有晚清时期釉面不平的波浪釉严重。
仿制,最重要的是要对仿制的对象有所了解,越是了解,越是能够避过一个個坑,从而仿制的惟妙惟肖,甚至可以以假乱真。
感觉器胎没有任何问题,最后才是最重要的彩绘部分。
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