是秋雅呢，秋雅，我们在整个故事中没见到他做什么事，她通篇也没什么表情和发出什么动作，她就相当于一个道具，一个工具人。而关于秋雅、夏洛、马冬梅三人的关系，更没看到有什么推进。

　　按说，这样的故事，应该重点讲三个主要人物的转变，可是呢，这个电影根本就没讲这些。

　　把所有精力都用在夏洛身上，让他搞怪，设置各种小品化的场景咯吱人。

　　没有重点来讲三角关系的演变，那么很自然，这里面就没有什么情感。

　　这也是这个故事，很大的一个缺陷，本来是讲三角关系的情感，却不去讲，故事没有感情代入感，根本没有青年男女爱情应有的那种细腻的情感。”

　　观众在认真的思考。

　　的确。

　　陆晨说的这些都是客观存在的缺陷，

　　不过，思考过后也就忘了。

　　毕竟对于观众来说，爽就行了，其他有的没的是影评人和那些喜欢较真人的事儿。

　　“除此之外，还有标签化的人物，这部电影中的人物太过标签化了，比如学习好但是却懦弱的袁华，娘娘腔的孟特，傻乎乎的大春。

　　把一些特点作为人物中的一点，这没什么错，但对于人物的设计，你不能仅仅只剩下这个特点，使得人物就是一个概念的代名词。

　　这样的人物出现在小品里没什么，但是出现在电影里就显得单薄，对剧情推进毫无帮助，这样人物出现的很刻意，像是为了搞笑而搞笑的一个道具。”

　　顿了顿，陆晨继续说道：“最后，是价值观问题，夏洛黄粱一梦，发现真爱是妻子而非暗恋女神。

　　夏洛在做梦之前，是一个生活中的典型loser，靠老婆辛苦工作养着他，没有志气，却有大老爷们的大脾气。他做了一场梦，突然发现真爱是妻子马冬梅，然后就继续缠着马冬梅。

　　电影莫名其妙的通过一场梦让主人公完成意识的转变，在电影的结尾却看不到这个意识转变对主人公带来的影响。

　　夏洛还是那个靠老婆养活的loser，唯一变了的是他开始缠着马冬梅。

　　马冬梅仍然像养儿子一样养着夏洛。

　　夏洛这个loser通过一场意淫，发现了真爱是自己老婆，之后却没有对老婆付出什么，也没有做出任何改变。

　　也就是说，整个电影就是一个loser的一场意淫，对现实中的他以及他老婆没有带来任何改变。

　　电影通篇都在讲这样的loser的意淫之旅，最后loser还是那个loser，没有发生任何的转变。

　　这样的主人公有什么存在的价值？整个故事有什么价值？”

　　“但是说实在的。”

　　最后，陆晨给自己的发言做了个总结：“虽然，这部电影也有不少的缺陷，但是就我个人而言，《夏洛特烦恼》还是引起了我的共鸣的，让我看到了一

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